瑞昇文化事業股份有限公司 -- 【瑞昇文化NO.13電子報】《Start!》傾注對電影的熱血夢想,化不可能為可能!
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[EDM013]【瑞昇文化NO.13電子報】《Start!》傾注對電影的熱血夢想,化不可能為可能!

 
新書預告 《Start!》傾注對電影的熱血夢想,化不可能為可能!
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新書上架 2015/7月份新書
 
【導讀節選】推理作家寵物先生  
中山七里的電影夢
 
  隨著作品陸續出版,「中山七里」這名字已逐漸為台灣的讀者所認識。有具備青春之苦澀與勵志色彩的《再見,德布西》與《晚安,拉赫曼尼諾夫》,以及同樣以音樂為主題,融合國際情勢與恐怖主義的《永遠的蕭邦》,也有走灰暗風格的刑事偵查路線,探討社會議題的《連續殺人鬼青蛙男》與《開膛手傑克的告白》。短篇集方面,同樣是描寫人心的善與惡,他也分別寫出古典名探模式的《五張面具的微笑》與具濃厚社會派色彩的《七色之毒》。
…………
  這些作品中,中山七里有個共通的堅持,那就是注重犯罪動機層面的描寫,以及結尾讓讀者大吃一驚的「逆轉」技法,徹底貫徹「大眾小說是反應社會的娛樂文學」之信條。此外,他每次創作決定的路線都會向責任編輯請益,詢問:「這次希望我寫什麼?」這種信任編輯的書市眼光,要求對方下訂單的方式也使他得以面對諸多題材的挑戰,開拓多元創作風格。
  這本《START!》也不例外。只不過,這次編輯給的是「受大眾歡迎的東西」如此模糊的要求。於是熱愛觀賞影片,家中收藏四千部作品的他,選了「電影」當主題,原本想以戰後初期的昭和電影界為舞台,卻又收到了「儘量以現代為主」的回覆。於是他開始思索,苦惱要寫怎樣的故事。
  就在這時,他去了電影的拍攝現場觀摩。當時拍的正是他的出道作《再見,德布西》,該電影二○一三年於日本上映,由橋本愛、清塚信也主演。他在那兒與劇組人員有了些交流──包括對原作,以及另一部小說的感想。
  這「另一部小說」便是他的作品《連續殺人鬼青蛙男》,該作於《再見,德布西》獲獎當年亦一同入圍該獎,一時蔚為話題。同為大獎入圍作,劇組人員們自然兩作都讀了,並與中山七里交換了意見,有趣的是,相對於《再見,德布西》大眾化的勵志題材,眾人對於《連續殺人鬼青蛙男》一致作出「不可能拍成電影」的結論。
  究其內容,《連續殺人鬼青蛙男》對於屍體的異常描寫、群眾因恐慌引起的殘暴,以及刑法第三十九條的諸多爭議,的確有可能成為影像化的阻礙。日本電影界因人權團體的抗爭,對於敏感的主題態度較為保守,畢竟題材的處理只要一個不小心,就會成為輿論標靶。
  然而像是內心的反骨作祟般,中山七里心想:「既然沒有人要拍,就由我自己來!」這便是創作《START!》的契機,他寫下以電影拍攝團隊為背景,描寫電影人熱情、辛勞與瘋狂的故事。
 
導讀者簡介/寵物先生 台灣推理作家協會會員。以《虛擬街頭漂流記》獲第一屆島田莊司推理小說獎首獎,另著有長篇《追捕銅鑼衛門:謀殺在雲端》、《S.T.E.P.》(與陳浩基合著)和〈名為殺意的觀察報告〉、〈犯罪紅線〉等短篇創作。
 
  讓映一進入電影的世界,讓映一離不開電影的世界,全都是大森宗俊的緣故。
  當初映一想從事影像工作而進入電視台,但被指派去做愚蠢可笑的綜藝節目助理導播後,就一直過著耍廢的日子,直到有一天,加入一部新片的幕後花絮拍攝工作,獲得大森導演的賞識,終於成為他團隊中的一員。
  沒有導演像大森宗俊那樣讓人如此期待他的下一部作品,而且果真讓人期待良久。他出道後的第二部作品便立即榮獲柏林國際影展金熊獎,此後仍持續拍出風靡全球的佳作,但他秉持一貫的完美主義,拍一部電影少說也要花四年時間。不過,如此少產的大師也有難得兩年完成兩部作品的繁忙期,也正好是映一加入的時期。
  跟在大森身邊拍片的這兩年過得無比充實,每天都是發現與驚歎連連。即便今日來看,這兩年仍是映一人生中無可取代的寶貴資產,如果沒有這些,恐怕也不會當上副導演吧。
  海外電影界尊大森為師的仰慕者不少。近年於好萊塢竄紅的年輕導演中,就有大半是受到他的電影啟發而進入這個世界的,這些人就被俗稱為「大森追隨者」。但另一方面,大森在日本國內的評價倒像是跟著海外的評價走,而他往往為追求作品的完成度而花錢無數,因此總是為籌措資金苦惱,事實上,這也是他產量不多的原因之一。
  出了雜司谷車站後,徒步二十分鐘,來到一間瓦房民宅,小森已經等在屋內了。
  「喂,以酒醉走路東倒西歪的狀況來說,你來得還真快啊。」
  小森千壽比大森小六歲,今年六十九了,但頭髮還很烏黑,嗓音也很宏亮,完全看不出他已有這個年紀。個性開朗的他,是日本屈指可數、實力備受肯定的攝影師。或許是特別投緣吧,大森的所有作品都是由小森掌鏡,業界稱他們為「大小森拍檔」。心直口快、有點難侍候的大森,與沉著穩重、平易近人的小森剛好成對比,因此兩人才能長年維持良好關係吧。映一如此認為。
  「森叔,你說老爹的企畫案過了,難道是指那個嗎?」
  「喔,嗅覺還很靈嘛,都喝茫了說。」
  小森暗自竊笑地拿出一本劇本。
  標題是《連續殺人鬼青蛙男》。
  「這個是定稿,你先拿去讀再說。」
  「呃,我可以現在在這邊讀嗎?」
  「隨你,但我只有茶招待而已喔。」
  大森已經準備好新片的劇本,這消息從大前年就聽說了。映一也一直希望新片能夠順利開拍,但在電影界,通常一百個企畫案中,通過的只會有一兩個。而且,先前已經聽說這個劇本的內容既沉重又灰暗,因此根本沒想到竟會通過。
  封面下方印著「製作:大森製片 發行:東藝」。想到過去大森的作品全由東藝發行,這段文字就顯得理所當然了。內容先擱一邊,看到開頭的編劇名字後,映一不由得「哦」一聲叫出來。
  六車圭輔。真想不到被尊為日本電影界大師的大森會起用像六車這樣的新人──。但映一隨即轉個念頭。不,正因為他是大森。之前他也都是不拘世代差別或資歷深淺,總是積極尋求當時的優秀人才,他的作品就是這麼成就出來的。
  六車圭輔是最近迅速嶄露頭角的編劇。才剛年過三十,這些年就囊括了日本電影金像獎最佳劇本獎,以及向田邦子獎等重量級獎項;評價高的電視劇,片頭或片尾字幕一定有他的名字。但另一方面,也有人批評他「太過鋒芒畢露」、「麻煩製造者」,而「老愛挑毛病,跟導演互槓,結果就被除名了」、「在公開場合大剌剌地把不佳的電影貶得一文不值」這類惡評也為數不少。
  二百字稿紙,二百五十三張,所以實際的電影長度為兩小時吧。
  之前就聽說過大致的內容了。原著是一名新人作家的推理小說,故事以數年前發生於埼玉縣的連續殺人事件為基礎,再拉出兩條主軸,一條描寫一名新人刑警為偵辦連續殺人事件而認識一對母子,然後在傷痛中成長的過程,另一條則是緝捕凶手的過程。問題是,這樣的故事一定有獵奇場面和暴力描寫就不用多說了,難就難在以精神障礙和刑法三十九條為核心這一點,再加上如果把這個部分處理得四平八穩,就只會流於一般般的推理小說罷了。因此,相關人士都認為很難將這個故事搬上銀幕。
  這位才華洋溢的新銳,會如何處理這個棘手的題材呢?映一津津有味地一頁翻過一頁──竟然停不下來。
 
 
 
 
傾注對電影的熱血夢想,化不可能為可能!
「既然沒有人要拍,就由我自己來!」
一句話,中山七里自行將《連續殺人鬼青蛙男》拍成紙上電影!
「電影」究竟是什麼?它值得讓人賭上生命嗎?     
繼音樂推理小說之後,中山七里再度超越自我,推出新類型電影推理小說
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