如前文所述，現在是既和平又戰亂的時代。關於肉體、性命的戰爭已經結束，但關於資源、尊嚴的戰爭，卻是方興未艾。居住權、工作權、教育權、醫療權等各種「格差」（社會階層固著、世襲，導致無可改變的差別待遇，形成了不同階層的對立、歧視）出現極端的Ｍ型化現象，使社會的衝突不但沒有減少，反而加劇。

　愈發劇烈的格差、愈發劇烈的衝突，使大眾的怨氣加深，從而助長社會上的凶惡犯罪。不難發現，所有的凶惡犯罪都來自張牙舞爪的優越感、報復雪恨的自卑感，以及與他人之間無法跨越的心理鴻溝。

　在故事中，殺人魔「青蛙男」的作案手法殘虐、冷血，藉由各種匪夷所思的屍體處置手段，表現出一種毫無道德、缺乏憐憫的原始獸性，從而製造出社會上人人自危、噤聲的恐怖氛圍。當警方無法順利逮捕兇手，導致大眾的心理恐慌擋無可擋之時，壓抑在人性深處的暴力就會尋找宣洩的出口，產生實質的破壞。

　於是，我們讀到故事裡的網路、媒體，隨著案情的發展，而出現了不同階段的應對態度。當「青蛙男」以神出鬼沒之姿取得優勢之際，群眾膽怯得不發一語；當警方的調查出現一線曙光之際，媒體則興風作浪，散佈搜查總部內的情報，意圖干擾調查；當案情陷入泥淖之際，警方則成為眾矢之的，精神病患的人權也遭到傷害，被視為毒蛇猛獸。

　也就是說，從本格推理的角度來讀，「青蛙男」的真實身分、犯案動機固然是最大的謎團；然而，從警察程序小說的角度來讀，探討警察機關與大眾、媒體、法律的交互影響，則是最關鍵的社會議題。也因為本作有著「本格／警察」的雙重特質，才能貼近現代讀者既希望本格的理性秩序、又希望警察程序小說的調查實況描寫之雙重需求。

　其後，探討器官移植問題的《開膛手傑克的告白》（2013）、探討人性善惡曖昧關係的《七色之毒》（2013），本作的主角古手川退居配角，舞台同樣都是以崎玉為背景，仍然維持了鮮明的解謎風格，可以說是一貫延續了《連續殺人鬼青蛙男》的創作路線。

 深夜三點三十分。從報紙經銷商出來，一發動電動機車，冷不防，刺骨寒風撲鼻而來。
「冷……喲！」
志郎不由得憋住氣，繼續上路。騎了幾分鐘，吸進的寒氣很快讓鼻水流出來了。雖不至於狼狽到不能見人，仍慶幸這種時候路上沒車也沒半個人影。
志郎的派報區域是離經銷商最遠的五個區，總共六百份，是經銷商裡份數最多的，可酬勞是按份數計算，當然愈多愈好，而且超過五百份的話，老闆還會提供機車，算是雙重好康。高中未禁止考機車駕照，但若非必要，仍是不允許的。派報雖是工作，然一大清早騎機車馳騁的快感無可取代，心情雀躍得簡直像自己獨占大馬路般。
跑完住宅區後，已送掉大半。引擎和身體都暖和了，指尖也不再凍僵了。
「再來是……」
吐一口氣，定睛看著下個區域，有問題的大樓就在眼前。位於瀧見町角落的二十層樓大廈，共有六棟，大廈名為「天空舞台瀧見」。在終於泛白的天色下，聳立的大廈群中無一扇窗戶有燈光，看起來就像個黑不隆冬的靈骨塔。
不，這可不是比喻，事實上這個大廈群就被取了綽號「幽靈大廈」，儘管聽起來挺嚇人的。每一棟有八十戶，總共四百八十戶，但是入住的居然不到一成。別說黎明前的此刻，就是家人都回來的黃昏時分，點燈的房間也是屈指可數。
到了現場，還是一如以往感覺到有點毛骨悚然，不過，比起害怕，志郎更覺得沮喪。明明「天空舞台瀧見」這名字取得多氣派，偏偏報紙非得投到每一戶門前的信箱不可。這種規模的大廈，按理說一樓應該有集中的信箱才對。其實「天空舞台瀧見」也有，只是住戶都覺得下來拿報紙太麻煩了。如果這裡是通常的集合住宅，志郎還不至於不情願，因為住戶很集中，送報再方便不過了。但，這幢大廈的住戶數才不到一成，而且分布零散，想到上下左右的移動距離，還是跑透天厝相連的住宅區要效率高多了。
不過，抱怨也沒用。志郎腋下夾著七份報紙，搭一號棟的電梯直達最頂樓的二十樓，把該樓層的報紙送完後，就改走位於角落的樓梯下來。與其一次一次搭電梯，不如走樓梯送下來比較快。
十八樓、十七樓、十六樓──。
一路順暢下到十三樓時，腳步突然停下。
就在暴露於外的樓梯出入口、迎面正前方的屋簷下，吊著那個。三天前眼角就瞥見那個長二公尺左右的東西了，但每次總是趕時間沒多留意，況且十三樓一個住戶都沒有，完全沒停下來的必要。
昏暗中，仍能辨識那個東西是由藍色帆布包著的，而且僅由一個嵌進屋簷、手掌大小的金屬鉤子吊著，風一吹便晃來晃去。
活像個沙包或巨大的布袋蟲。
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